【游·见】专访四维游戏：深渊边缘的整活艺术

“游·见”是ChinaJoy与Game Connection联合推出的游戏人专访栏目，我们将聚焦在游戏开发者|、发行商‖、游戏产品上，讲述游戏背后的故事‖，探究每个创意是如何诞生的，分享对行业的见解和观点，发现那些不为人知的精彩瞬间。

四维游戏访谈

"我们就是一群在实习公司摸鱼时突发奇想的学生┃。"四维游戏的成员这样形容他们的起点。今年三月┃，几个游戏专业的在校生因为一起玩《内容警告》时的疯狂点子┃，决定做一款更离谱的游戏——《CAM DOWN!》。

在这款太空直播主题的游戏里┃，玩家要举着摄像机在怪物横行的星球上"整活"┃。最刺激的是，当队友被怪物拖走时|，他的直播画面会瞬间黑屏|，就像现实中的直播事故|。这群年轻人把《昆池岩》的临场感和《致命公司》的探索玩法揉在一起|，创造出了一个既荒诞又真实的直播世界——在这里，观众可能是阴间的鬼魂|，而你的每个镜头都在为"流量地狱"添柴加火|。

Q：请简单地介绍一下四维游戏和游戏《CAM DOWN!》吧。

A：我们“四维游戏”的核心成员|，大多还是国内外游戏专业的在校学生|。大家最早是在同一家公司实习时认识的，因为志趣相投|，就在今年三月一起组建了团队|，并立项开发《CAM DOWN!》。游戏的灵感来源挺直接的|，就是我们一起玩《内容警告》时冒出的各种奇思妙想|。

Q：对于第一次进入游戏的玩家来说，整个流程是怎样的|？从签下那份“卖身契”合同开始|，到第一次成功返航，具体会经历怎样一场离谱又刺激的冒险|？

A：玩家第一次进入游戏|，会先简单了解剧情和世界观背景，然后签下那份“卖身契”合同|，正式开启太空直播之旅|。一开始你需要熟悉拍摄操作，开播后还得跟观众互动|。接着‖，各种怪物和超自然现象会慢慢出现，让你一边觉得好笑一边又忍不住害怕。过程中你和队友将进行丰富的交互‖，感受互帮互助亦或是互相作死的独特体验‖。等冒险结束返航后，你会获得人气和收益‖，用来升级装备‖、经营账号，然后……就彻底踏上这条太空直播的不归路‖。

Q：游戏巧妙融合了《致命公司》的生存探索‖、《内容警告》的拍摄机制以及《昆池岩》的直播分屏概念。你们是如何想到将这些元素结合‖，并形成自己独特的“直播驱动”玩法的‖？

A：我们一开始其实不是想模仿谁，而是有个疑问：《内容警告》火的时候我们就在想‖，如果拍摄不是最后结算用的一段录像‖，而是贯穿整个游戏过程的核心机制，会怎么样‖？于是我们把它的逻辑反了过来——不是“先玩再剪辑”‖，而是“边玩边直播”。你得在躲避怪物追杀的同时‖，还得考虑镜头怎么摆‖、画面够不够整活。

后来看了《昆池岩》‖，里面那种多人同屏直播‖、一边行动一边恐惧、有人掉线立刻黑屏的临场感‖，特别打动我们‖。那种“直播还在继续，人却可能随时没了”的紧张氛围〓，很适合用游戏来表达〓。

所以在《CAM DOWN!》里我们也做了类似设计：每个玩家其实都在做一场实时直播，一旦有人阵亡〓，他的画面会立刻黑掉〓，就像一个频道被突然掐断，只剩下其他人的画面还在继续〓。

当拍摄从结算环节变成实时反馈〓，整个游戏循环就更接近《致命公司》那种深度体验——只不过我们把和怪物的战斗与交互，都转化成了拍摄行为〓　击杀怪物〓、收集资源的实时反馈，在我们这里就体现在直播间的实时互动中〓。

Q：在玩法深度上〓，《CAM DOWN!》和《致命公司》《内容警告》最大的区别是什么？

A：如果说《致命公司》像一套稳健的任务体系〓，《内容警告》更像是一次充满创意的爆点体验〓，那我们《CAM DOWN!》的核心，其实是构建了一套“直播反馈循环”：玩家行动→直播间呈现→观众互动→任务触发→再影响玩家〓。

我们设计了一个基于实时画面的赏金任务系统：你拍到的内容——不管是怪物〓、逃跑还是跳舞——都会实时触发不同的任务和观众弹幕　换句话说〓，《致命公司》依赖资源和时间驱动，《内容警告》靠的是高光时刻传播〓，而我们则是让直播间观众的行为直接介入玩法〓。

我们希望既保留《致命公司》那种有深度的循环体验，又融入《内容警告》式的爆点时刻，最终打造出一款既有传播效果，又具备长线可玩性的游戏。

Q：游戏的核心并不是击杀怪物，而是通过拍摄来赢得观众关注。你们在关卡设计时，如何利用地形和镜头位移，引导玩家捕捉到更有观赏性的画面，而不是单纯的跑酷对峙？

A：其实我们设计时，是让恐怖氛围和节目效果本身成为一种“导演语言”。比如某些场景的光照是专门为镜头效果设计的——狭长走廊的纵深、闪烁红灯制造的不安、玻璃反射中一闪而过的怪影；或者一些怪物的攻击轨迹、AI巡逻路径，其实都是有意安排的，方便玩家捕捉到构图更完整、更有猎奇感的镜头。

Q：游戏中强调“整活”是获取人气的关键。在游戏设计中，除了跳舞、挑衅怪物外，还有哪些你们设计的、“意料之中”或“意料之外”的整活方式？

A：我们更希望“整活”是玩家自发探索、自然产生的玩法，而不是被硬性规定的任务。

除了那些明显的互动，比如跳舞或者挑衅怪物，我们更看重的是有表演性质的行为——比如某个玩家为了拍出震撼镜头，故意把自己关进氧气快要耗尽的房间，就为了拍到怪物破门而入的瞬间；又或者队友都被怪物拖走了，还有人一边跑一边喊“这个必须拍下来！”

通过这些设计，我们想营造一种由直觉驱动的氛围，让玩家自己主动去发现和创造更多获取人气的方式。

Q：直播间的人气值是怎么计算的？底层逻辑大概是什么？你们又是如何避免玩家陷入重复刷同一套路的枯燥循环？

A：人气值的计算类似“算法评分”系统，它综合了几个变量：

拍摄画面中元素的“恐怖度”“荒诞度”“未知系数”；

也包括玩家行为的冒险指数——离怪物有多近、反应够不够快；

同时也包括直播间的观众情绪波动。

我们用了一个“衰减机制”去防止套路，比如同一种整活（跳舞）在短期内收益会递减，观众会审美疲劳。于是玩家必须不断尝试新方式去探索出内容。

Q：动态赏金任务系统听起来非常复杂。它是如何从“玩家的实时画面”中提取关键词（如“怪物A”、“跳舞”、“逃跑”）来生成任务的？任务池是预先设计好的，还是能够动态组合出无限可能？

A：底层逻辑是一套语义识别系统，它从事件标签中抓取信息。

比如检测到“相机画面拍到过怪物A”“玩家执行了舞蹈动作”“弹幕关键词提及‘勇敢’”，系统就会在任务模版池里动态拼接出“在怪物A面前跳舞10秒”这样的任务。

任务不是固定不变的，而是通过不同?？槎楹仙傻?。我们希望用这种方式让任务类型不断“涌现”，创造出近乎无限的可能。

Q：游戏的世界观设定其实相当黑暗（平台剥削、流量至上、观众是鬼魂）。这种黑色幽默的基调是如何确定的？它如何通过游戏机制传递给玩家？

A：我们最早确定的关键词是流量地狱。游戏表面是喜剧，底层是讽刺。观众都是死去的灵魂，他们在阴间消费阳间的猎奇直播；而玩家在阳间为他们“供奉”内容。这套设定让所有机制都有了意义：打赏、弹幕、人气、任务，都不只是UI指标，而是一种“供养关系”。

我们希望玩家能笑着玩，但在结算时突然意识到——自己其实一直都在深陷泥潭。

Q：游戏的终极目标是“寻找哥哥”还是“偿还债务”？你们如何平衡这条叙事主线与重复性较强的直播玩法之间的关系、？

A：我们把这条主线定义为内在动机、，它存在于循环之外、。“寻找哥哥”是情感锚点、，让玩家的每次直播都有意义；“偿还债务”则是系统层面的压力、。

换句话说、，一个是人性维度，一个是机制维度、。当两者冲突时、，玩家就能感受到我们想表达的讽刺——在博流量的路上，不知不觉就忘记了初心、。

Q：如果给《CAM DOWN!》现在的版本打一个 10 分制的分数、，你们会给几分？哪些内容是你们接下来最希望完善或补充的重点、？

A：现在大概是 6 分、。

核心机制已经成立、，demo也能跑起来有一定正反馈，所以给个及格分、，但“整活经济”还不够闭环——也就是说玩家赚钱的方式多、，但花钱的地方还不够有驱动力。同时、，工程维度也还比较粗糙、，我们需要进一步打磨游戏手感和美术表现。

除此之外、，我们下一步要着重完善的、，是成长系统与动态经济体系，让游戏能更持久地提供情绪价值、。

Q：最后一个问题┃，你认为当前国内独立游戏开发者的机会和困境都是什么？有没有一些心得可以分享给也正在独立开发的伙伴的┃？

A：机会：国内的玩家审美正在急速成长┃，他们一直在持续关注优秀的想法。

困境：市场结构还没来得及进化到能支撑这些好想法┃。独立开发者往往要在“创意”和“商业”之间做艰难的平衡┃。推销自己的渠道也很局限。

我的经验是┃，不论如何┃，打磨自己/团队的工程能力都是第一要义。学习现金的开发技能和手段┃，让自己的想法能够最大化表达出来┃；有的时候不是想法不被人理解，目前看下来很多团队的困境还是在最基础的工程问题上——这个工程问题不仅仅指程序┃、美术┃，很多时候还是指做游戏设计的一些系统方法论々В还需不断积累┃。

感谢四维游戏带来的这个既荒诞又真实的故事。从学生到游戏创作者┃，他们用行动证明：最好的创意往往来自于对生活最敏锐的观察┃。“游·见”栏目正在征集采访对象，无论你是独立游戏开发者┃，还是行业先锋┃，都欢迎与我们分享自己的精彩故事和见解！预约采访请咨询下方联系人┃，我们下一期再见┃！ ????????